晏清默默退出足够绅士的空间，对着镜头笑道：
“其实并不是为渣男洗白，他或者那位女孩其实最终都不会出现在我们的剧本里…”
晏清娴熟地运用着他从《迈向质朴戏剧》里汲取到的心得和体会：
“剧本的创作灵感的确是源于生活，但编剧也会做一些相应的艺术化加工使得最终的故事情节有足够多的冲突矛盾，然后通过这些冲突来推进剧情发展。”
晏清胸有成竹地对苗妙说道：
“我已经有了些想法，这两天我先做一个剧本框架出来，你帮我关注咱们第二期的读稿筹备会什么时候开，到时候你看到的剧本，肯定不是一个替渣男洗白的故事。”
“清哥，我懂您说的，在艺术管理培训学校学习的时候，我们老师有讲过《救猫咪》的剧本创作思路，就是设计一些有序的戏剧冲突来推动剧情发展。”
苗妙有些理解了晏清的意思，会意地在镜头前配合着晏清：
“所以咱们得对这个故事进行大的修改对吗，时间上来得及么？”
“有些赶，但问题不大，我这就回书房那边整理思路，想清楚了就动笔。”
晏清对如何进行改编这段故事心里已经有了底稿，他打算将这样一个故事融到时间循环的荒诞设定背景中去，参考《土拨鼠之日》做一个符合华国背景的本子出来。
就这样，谭森扛着摄像机跟着晏清在书房里又拍了一些镜头：
晏清在凝神提笔构思的镜头；
晏清在稿纸上设定故事框架的镜头：
晏清握着素描铅笔勾勒着分镜头灯光设计的镜头；
想通透某一段之后运笔如飞的镜头。
直到临近帝都日暮时分，谭森才心满意足地带着素材满满的摄像机离开。
…………
第二天上午晏清苗妙在草场地艺术村和邵卿、翁怀憬、周佩佩三人准时碰头。
看到苗妙亲热地跟邵卿打着招呼，甜甜地一声“卿姐”，这简直让晏清怀疑自己昨天经历的真实性。
邵卿对晏清投视过来的困惑眼神，她笑着给回了声: