而且，整部小说的文字都是明亮的，燃烧的，快活的。
这就同故事形成了强烈的反差，让人哭笑不得。
大师手笔也不过如此。
当初余华看完暗算后，还模仿其文字写过一篇稿子，最后颓然搁笔：这玩意儿我实在写不了，如果真要强写也不是不能学个形似，但痛苦中带着欢乐的味道却写不出来，孙三石的文字内核究竟是什么呢——乐子人——对他的东西都是在取乐，什么东西都可以用来取乐。
而余华骨子里也是个乐子人，但他写的东西却都非常悲苦，快乐中带着凄凉，正好和孙三石是反的。
有时候，余华感觉孙三石就是自己在镜子中的另一面，彼此互为镜像。
孙三石写散文了，有意思，也不知道会搞笑成什么样子。
带着这份好奇，余华开始读《风雨天一阁》。
做为浙江人，他对宁波可熟了，中午还吃了臭冬瓜，天一阁他也去过，就是一家古代藏书楼。
但这一看，却看入了迷。
眼前那座黑黝黝的楼阁彷佛就矗立在眼前，里面灯光昏黄，有读书人在埋首读书。外面的梆子声阵阵传来，更深露重。
烟雨中，黄宗羲来了，推开书楼大门，一座文化的殿堂呈现在世人面前。
时间流逝，小河蜿蜒，一条条乌篷船停在书楼下面，有小偷将书籍扔到船上去。
损失是巨大的，但文字和文字里的精神不会流逝，它们顺着河流，乘一帆风，蒲公英一样把知识的种子散布开去。
中国人无论是南北东西，无论是吃米还是吃面，都因为这一个个方块字被捏合在一起，形成我们今天的中华民族。
“散文还可以这么写吗，写这么大的题材？”
外面雨还在下，屋檐下滴滴答答，冷风中，几杆郑板桥画中的竹子萧萧有声。
“我以前还可以模仿孙三石的文笔写得像模像样，但这种文字我学不会。因为它们是有生命的，有激情的，在决堤的在奔涌的。”