“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把
“凝绝”的暗流突然推向**。才到**，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠『荡』气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。
诗人又用
“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
第三部分写琵琶女自述身世。从
“沉『吟』放拨『插』弦中”至
“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商『妇』诉说身世，由少女到商『妇』的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。
正象在
“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向
“自言”过渡：“沉『吟』”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；
“放拨”
“『插』弦中”，
“整顿衣裳”
“起”
“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。
“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与
“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型『性』。
通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
第四部分写诗人深沉的感慨，从
“我闻琵琶已叹息”到最后的
“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。